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顛港彩王四肖八码,覆概念為越劇找前途

发布时间:2020-01-26作者:admin来源:本站原创点击数:

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  上世紀30岁首, 戲曲評論家齊如山在與梅蘭芳的書信中提到本身對京劇的3個設念:做全国巡演、開一間學校、筑一座劇場。后來,在齊如山等人的幫助下,梅蘭芳走出國門,赶赴美國演出。再后來,有了戲曲的最高學府中國戲曲學院。在都城北京,以梅蘭芳命名的劇院也早已完工加入使用。

  “全班人也想有個自己的劇場,更加是在杭州這樣一座旅游都会。”說這話的是越劇演出藝術家茅威濤,“許多去國外游览的人都會把美國百老匯、倫敦西區、東京寶塚、首爾大學途作為必游之地,那裡有經典的劇目、一流的劇場。借使杭州也有這樣一座劇場,未來,人們到杭州旅行,除了游西湖、逛靈隱、品龍井,還可以賞越劇。”当今,這個夢想變成了現實。

  今年9月26日,茅威濤領銜主演的新版越劇《梁祝》在浙江杭州小百花越劇場表演,這也是該劇場的首場表演。這個劇場是設計師李祖原在看完越劇《梁祝》后產生的靈感,將梁祝化蝶的意境融入到劇場中——從天台的燈到劇場外觀、從牆體鏤空到內部裝飾,每個細節都體現出蝴蝶的靈動,該劇場也是以被戲迷稱為“蝴蝶劇場”。

  良多年前,茅威濤還是小百花越劇團的團長。一次,她隨劇團去日本表演,日本媒體將小百花越劇團比作中國的寶塚歌劇團。她對這個稱呼很好奇,了解后才發現,寶塚歌劇團在日本多個都会都有駐場表演,很多日本年輕女孩兒都夢念成為寶塚歌劇團的演員。“越劇也應該這樣,這是他們自己的文化。”茅威濤思。

  從選址到终末完工,小百花越劇場花了18年。建成加入利用的越劇場總建筑面積2.5萬平方米,內設一大二小3個劇場,分別為大劇場、黑匣子劇場以及經典劇場。另外,劇場擬設戲博館、藝術電影院、票友俱樂部、藝術餐廳等配套設施,蕴涵了圍繞看戲而展開的各種都邑文化業態。

  客岁,茅威濤正式卸任小百花越劇團團長,出任百越文化創意有限公司董事長。劇場筑好了,新問題又擺在了茅威濤当前——劇場怎样經營?中國傳統戲劇有著绝顶长久的歷史,看戲是中國人的糊口体系。但而今,進劇場看戲卻成了一件极度稀有的事兒,劇場若何良性發展下去,又用什麼文章駐場?

  當下不少藝術院團熱衷於命題作文,新戲演完就刀槍入庫、馬放南山,在茅威濤看來,這不是一種可持續發展模式。“藝術尊嚴和產業成績並不抵触,有主张、有態度的觀眾必要更多元化的選擇。”茅威濤態度鮮明。

  從原創劇目《五女拜壽》開始,小百花越劇團歷經35年發展,始終依照著面對越劇本體與現代觀眾而創作的藝術邏輯,以《陸游與唐琬》《西廂記》《梁祝》《春琴傳》等文章享譽戲曲界。用這些文章駐場觀眾會買賬麼、旅行市場的觀眾和戲曲迷又有著怎樣的區別……帶著這樣的斟酌,茅威濤和她的團隊著手創作了江南民調新版《三笑》。

  百越文化創意有限公司藝術總監郭小男作為新版《三笑》的編導,將一個風流才子獵艷的俗套故事改編為一部藝術家為追尋靈濡染身為奴,在揮金如土的大富俗世中尋回自我、收獲愛情的人間喜劇。音樂結構上,着名音樂筑设人撈仔與郭小男聯袂操刀,刘伯温四肖中特料 并与碧山派出所民警、片,創造了戲曲音樂江南民調式的簇新風格,转圜了江南小曲《茉莉花》《採茶曲》《姑蘇風光》《月兒彎彎照九州》《銀鈕絲》以及評彈、越劇音樂為元素。舞台上,演員們載歌載舞,唱RAP、玩搖滾,機械裝置從天而降,聲光電收效逼人眼球,各種新聞熱點、網絡通行詞夾雜其間。

  這樣大膽的設計還是越劇麼?在许多人看來,戲曲面對视察市場,如何支配度很严浸,稍有不慎就流於低俗。“駐場表演的作品對觀眾的認知有请求,比已经事本體是否家喻戶曉,曲調是否復雜豐富,還有吳越的音樂結構問題。”郭小男說,“新版《三笑》的故事易於理解,也極具現代感,其審美屬性跟戲曲也不一樣。蘇州故事用越劇唱可以,但同時,體現蘇州特质也繞不開評彈、《茉莉花》、無錫民歌等元素,把這些转圜到文章中,成為大家們開拓市場的新嘗試。”

  12月16日,在小百花越劇場,幾百名國內游览行業的專家以及观光社負責人聚集觀看了新版《三笑》。2020年1月2日起,《三笑》將以每年200場的規模,在“蝴蝶劇場”駐場上演。

  昔日時,茅威濤迷上了邁克爾·杰克遜,特別思把霹靂舞放到越劇裡,沒辦成。后來她和舞蹈家金星连闭,在新版《梁祝》裡將越劇和現代舞進行嫁接﹔在《寇流蘭與杜麗娘》中把湯顯祖與莎士比亞混搭在扫数﹔新概想越劇《江南好人》不单加入了爵士舞,以致改變了傳統戲曲的樣態。這次的《三笑》也是这样,與其說它是一台越劇,不如說它是一場秀,不僅將茅威濤創新敢闖的魂灵展現得淋漓盡致,更與文化和游历斡旋有了千絲萬縷的關聯。

  在茅威濤的觀點中,即便傳統戲曲也必須具備現代性,跟當下接軌。要是戲曲隻松手在農耕時代的想維和理念中,就會被現代觀眾拋棄。纵使年輕人願意走進劇場,良多人也會把戲曲當成秦磚漢瓦、當成古董去看。而中國戲曲本應像西方話劇一樣在市場上競爭,成為人們休閑娛樂以致糊口的式样。于是,它必須在創作理思上跟時代接軌,故而文化和旅行融合發展與其說是戲曲創新的推手,不如說是給了戲曲一個生機。

  茅威濤渴望,在文化和瞻仰斡旋的后台下,新版《三笑》能以駐場演出的体系闖蕩出更廣闊的演出市場,最終讓越劇這門藝術获取長遠發展。(記者 胡克非)

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